Кто о чем

@темы: Star Trek, картинко, Kirk, Spock

---

Невероятно красиво!

15.02.2015 в 19:04

Пишет  miss cheesecake:

один из тех артов, которые выворачивают тебя наизнанку

15.02.2015 в 08:06

Пишет  Chrissy69:

@темы: Гарри Поттер, арт

---

О МАЙ ГАД, я совсем забыла поздравить кое-кого с Днюшечкой!
45 лет, еееее

Обзорам

[J]WwW25[/J] <a href="http://www25.diary.ru/p202683070.htm">поздравляет</a> Саймона Пегга с Днем Рождения.

@темы: Саймон мать его Пегг

---

Леонард с различной домашней и не очень живностью















Он сразу такое дите становится, независимо от того, сколько ему лет

Обзорам

[J]WwW25[/J] <a href="http://www25.diary.ru/p202679377.htm">делает</a> подборку фот Леонарда Нимоя со всякой живностью.

@темы: фото, Leonard Nimoy

---

14.02.2015 в 14:18

Пишет  Tozunaki:

14.02.2015 в 14:15

Пишет  Арлекино:

14.02.2015 в 02:49

Пишет  Ardariel:

Петиция Нижегородской диабетической лиги «Дети-диабетики и молодые диабетики после 18 лет, заболевшие в детстве, ждут вашей помощи».

Пишет мама детей-диабетиков, моя хорошая знакомая:

— Просто сейчас отказывают в инвалидности детям с сахарным диабетом если у них нет очень больших осложнений: отказ печени-почек-слепота-ампутация конечностей. Просто ничего не делать совсем не возможно. Мы написали письма и президенту и в правительство и Астахову. Уже есть некоторые результаты.

Ребят, 10к подписей всего-то и надо. Петиции работают. Бумажка есть — чиновник вынужден работать.

Репост, если можно. Особенно если у вас не 3,5 подписчика, как у меня. ))

---

Welcome!

 Ромуланский шпион,  Lunatik85, Добро Пожаловать в мое сумасшествие!

Обзорам

[J]WwW25[/J] <a href="http://www25.diary.ru/p202668909.htm">приветствует</a> ПЧ гифками из ТАС.

@темы: пост приветствия

---

Не зря ждала! Как и обещали, в пятницу 13 порадовали трейлером к новому фильму Гильермо дель Торо "Багровый Пик". Как же я уже соскучилось по по-настоящему крутой готике, а тут еще Хиддлстон в своем лучшем брюнетистом луке и шикарная Джессика Честейн в придачу! Смотреть обязательно

@темы: немного о кино

---

Пусть и у меня тут побудет))

13.02.2015 в 17:59

Пишет  WwW25:

ДСВ
Вообще-то это конечно не новьё...НО здесь этого точно не было, так что

14 февраля глазами Спока:

ахтунг! + много!

+1

+2

+1

@темы: картинко, Spock

---

Закари в своем недавнем интервью говорит об отношениях с Леонардом Нимоем:
Talk about your relationship with Leonard Nimoy.
My relationship with Leonard has evolved beyond any sort of comments he made on the movie or the character. We’ve become very, very close personal friends and his presence in my life has probably been one of the best things to come out of the Star Trek experience, beyond the other cast and the movie. It’s the one thing I never expected, that Leonard and I would become such close friends. I really respect him and admire him. ссыль

"Мои отношения с Леонардом вышла за рамки какой-либо замечаний, которые он делал о фильме или персонаже. Мы стали очень, очень близкими друзьями, и его присутствие в моей жизни, вероятно, стало одной из лучших вещей, которые я приобрел из опыта работы над #StarTrek. Для меня это было действительно неожиданно, что мы станем настолько близкими друзьями. Я очень уважаю его и восхищаюсь им"

Боже, как же это невыносимо мило

Обзорам

[J]WwW25[/J] <a href="http://www25.diary.ru/p202645168.htm">умиляется</a> упоминанию Леонарда Нимоя в недавнем интервью с Закари Куинто.

@темы: Zachary Quinto, Leonard Nimoy, умиления пост

---

"Бердмэн"

Интереснейшая статья: Как снимали фильм "Бердмэн"

з.ы Все-таки, если вы не видели этот фильм, не читайте эту статью. Посмотрите сначала фильм. Это великолепное кино, красиво сыгранное и красиво же сделанное, настоящее визуальное пиршество. Про прекрасные диалоги и актерскую игру я ничего говорить не буду, это нужно увидеть своими глазами. Для меня, как и Гранд Будапешт, лучший фильм года. Китону Оскар!!! И я теперь совершенно официально фанат оператора Эмануэля Любецки, то что он творил в этом фильме просто за гранью фантастики.

Фильм «Бёрдмэн» задумывался режиссером Алехандро Гонсалесом Иньярриту как эксперимент. Он сам не знал, что из этого получится, и предложил всем просто поучаствовать в нем вместе. И именно оригинальность подхода привлекла большинство участников проекта.
Майкл Китон согласился на роль через «примерно 11 секунд»: «Мне нравится оригинальность и необычность, — говорит он. – Меня привлекают подобные сложности». Главная задача, поставленная режиссером перед своей командой, — съемка одной камерой и единым дублем, повлияла на дизайн декораций и потребовала очень плотной работы художника-постановщика Кевина Томпсона с оператором Эммануэлем Любецки.

Работа над декорациями и монтажом фильма началась еще на репетициях в Лос-Анджелесе. В павильоне студии Sony был построен динамический муляж декорации, позволяющий команде изменять линейные параметры будущего помещения: удлинять или укорачивать коридоры, расширять комнаты, и так далее. Иными словами, размер помещения подгонялся под сценарий: как долго актерам понадобится идти по коридору, чтобы сказать свои реплики?

С какой скоростью они будут при этом идти, нужно было запомнить, потому что изменять уже построенную декорацию на месте никто не будет. Во время репетиции также выстраивались ракурсы и движения камеры. Иногда вместо занятых в фильме актеров для этого использовали специально нанятых статистов. К моменту начала съемок на площадке все кадры были уже выстроены.

Репетицию снимали и монтировали, высчитывая, где и как позже будут прятать монтажные склейки! То есть, практически весь фильм был готов «в черновом варианте» до прибытия съемочной группы в Нью-Йорк. В процессе этой работы оттачивались диалоги, менялся сценарий и выстраивался ритм отдельных сцен. Последнее было крайне важно для успеха картины.

Для поддержания нужного ритма на площадке у Иньярриту был записан саундтрек с барабанной музыкой. Барабанщик в фильме появляется не единожды – как в самом театре, так и в аллее на улице. Музыку писал мексиканец Антонио Санчес, он сделал 60 треков в разном эмоциональном ключе по описанию сцен Иньярриту. Барабанная дробь представляла сердцебиение персонажа. «Это помогло актерам войти в настроение, а камере – в ритм сцены» — говорит Любецки.
Композитор Антонио Санчес и Иньярриту

Весь фильм разворачивается в помещении одного театра. В виде локации был выбран исторический театр Сент Джеймс Театр на West 44th Street. Иньярриту повезло: обычно бродвейские театры заняты на годы вперед, да к тому же, съемка велась в самый сезон «Тони» — американского театрального «Оскара», когда каждый театр пытается показать все лучшее. Но, удивительно – именно в этот момент у театра был перерыв: предыдущая постановка окончилась рано ввиду неудачи у зрителей, и театр был свободен целые девять дней, на которые и заняли его Иньярриту и его съемочная группа.

Сцена театра и его главный вход – это реальные локации, а все остальные помещения – это декорации, специально построенные в павильоне киностудии Kaufman Astoria Studios в Квинсе. «Нам потребовались широкие длинные коридоры и двигающиеся стены, — поясняет Томпсон, которому понравилась идея того, что все разворачивается в голове главного героя. – Узкие коридоры театра не позволяли вместить человека со стедикамом».

Построенная декорация должна была бесшовно вливаться в локации и представлять собой замкнутый на себя лабиринт лестниц, комнат, коридоров и других помещений. В итоге Кевин Томпсон построил такой лабиринт в целых три этажа. «Я сделал это так, что зритель не мог понять геометрию всего помещения», — рассказывает Томпсон. Все лестницы были достаточно широкими, чтобы на них помещался человек со стедикамом, а в помещения имелись дополнительные «технические» входы, сделанные для облегчения работы съемочной группы.
Декораторы наполнили помещения всяким старым театральным реквизитом, странной мебелью, банками с краской и другим хламом, обычным для внутренних помещений бродвейских театров. Внутренности театра были созданы так, чтобы контрастировать с Голливудским гламуром: обшарпанные, фактурные стены, творческий беспорядок, конфликтующие цвета и текстуры.

Кроме того, все помещения театра постоянно находятся в процессе изменения: там ведется подготовка к предстоящей премьере. И эти изменения нужно было показать. Не говорят уже о том, что чем ближе время премьеры, тем больше страха концентрируется в разуме персонажа Китона, даже комнаты начинают сужаться и давить на него. Это тоже нужно было воссоздать. «Коридоры становятся уже, а потолки – ниже, а магазинчик, в котором герой покупает спиртное, даже меняет свое расположение, пока мы находимся в нем, — рассказывает Томпсон, — но зрители этого не замечают. Поскольку там нет видимых монтажных склеек, зритель «покупается» на трюк».

Для освещения использовали встроенный в декорации свет, а не привычный киносвет. Источники разной световой температуры применялись для дополнительного создания контраста и напряжения. «Алехандро хотел эмоциональной связи с декорацией, поэтому я очень внимательно слушал его пожелания по ощущениям от нее», — говорит Томпсон.

Освещение вообще оказалось большой проблемой. «Например, в кадре, когда Майкл Китон сидит в своей гримерной перед зеркалом, освещенный лампочками, расположенными по его периметру, — рассказывает Любецки, — эти лампочки дадут нежеланную тень через минуту, когда мы встанем и пойдем по комнате. Поэтому освещение двигалось вместе с нами, чтобы выглядеть естественно. Когда камера плывет по комнате, рядом с ней двигаются еще восемь человек. Они двигают свет и рассеиватели. Это было сродни балету».
Съемка театральных зрителей тоже представляла техническую сложность: группа не могла позволить нанять статистов на весь театр, поэтому живые статисты сидели только на передних местах и у проходов. Дальше сидения были заполнены куклами. «Освещение должно было быть очень специфическим, — делится Любецки. – Достаточно осветить живых статистов и уводить в тень кукол, чтобы их не было заметно в кадре».

Творческая задача – сделать фильм таким, будто его снимали одним планом, превратил проект в кошмар для оператора, монтажера и актеров. «Если ты запнулся на своей фразе, то придется начинать все сначала, — рассказывает Иньярриту. – И если твой партнер только что выдал лучшую игру в его жизни, ее никто не увидит».
«Там был момент, когда Эдвард Нортон впервые выходит на сцену театра, — рассказывает Эмма Стоун, — и потом прихожу я и увожу его в гримерку. Дубль длился минут шесть, и каждый раз я шла слишком быстро или слишком медленно. «Ты убиваешь мой фильм!», — кричал Алехандро. Возможно, он даже серьезно имел это в виду на каком-то этапе, но процесс действительно заставлял держать себя в напряжении».

«Забавно, рассказывает один из монтажеров картины, — когда мы снимали на крыше, позади Эммы Стоун и Эдварда Нортона была огромная растяжка с лицом Том Хэнкса. Если бы мы оставили ее в кадре, все зрители бы подумали, что мы поместили ее туда намеренно, потому что аллюзия была слишком сильной. Билборд заменили на этапе постпродакшна».
В картине есть сцена, в которой персонаж Майкла Китона оказывается на улице в одних трусах и носках, чтобы вернуться в театр, ему надо пройти через Таймс-сквер (кстати, на самом деле из театра Сент Джеймса нельзя выйти на Таймс-сквер, но ведь большая часть фильма разворачивается в голове персонажа Майкла Китона). Съемки проводились весной 2013 года. Иньярриту долго пытался вычислить, как это снять, исключив попадание в кадр туристов, привлеченных видом полуобнаженной звезды. В обычном случае это можно было бы снять в несколько монтажных склеек, но не здесь, где требовался один длинный план. Закрыть площадь тоже не представлялось возможным – на это у команды фильма просто не было бюджета – картину сняли на $18 миллионов.

Совершено случайно Иньярриту наткнулся на школьную музыкальную группу из Бронкса The Marching Cobras of New York, которые репетировали в парке. И тогда он решил нанять группу ребят, чтобы они представляли собой живой щит между полураздетым актером и туристами на площади, отвлекая на себя внимание случайных людей, пока звезду снимают в окружении статистов. Однако, трудовое право запрещало участникам коллектива работать ночью. Иньярриту вышел из положения, собрав выпускников школы, бывших участников оркестра, которые с удовольствием согласились поучаствовать в задуманном. Во время съемок, когда Китон появился на площади, они заиграли громче, что привлекло внимание толпы, отвернувшейся от съемочной группы.

Монтаж велся все время съемок – монтажер Даглас Крайс получал дейлис (отснятое за день) и смотрел, как все стыкуется друг с другом, и с чего следует начать съемку завтра. При этом Иньярриту был готов подчиниться решению монтажера о том или ином ракурсе кадра в начале следующего шота. Второй монтажер – Стивен Миррионе работал из Лос-Анджелеса, и в основном монтировал кадры с визуальными эффектами.

Иньярриту запретил монтажерам рассказывать, сколько и где монтажных склеек они сделали, но оператор Любецки с удовольствием рассказывает, что самый длинный шот длился 15 минут, а большинство остальных – примерно по 10. Для монтажа картины применили технологию невидимой склейки, для некоторых из них потребовались визуальные эффекты.
С этим Иньярриту помогала монреальская студия Rodeo FX во главе с VFX супервайзером Ари Ханикяном. Визуальные эффекты, так или иначе, присутствуют в 90 минутах 119-минутной ленты. Так что, «документальный» стиль съемки вовсе не означает отсутствия компьютерной графики!

Например, в сцене, когда Ригган представляет себя Бёрдмэном и взлетает над мостовой Нью-Йорка. Сначала просто левитирует, а потом – делает круг над городом. Эту сцену очень подробно превизуализировали (превиз – это черновая анимация грубо созданных объектов для выстраивания общей композиции кадра). Сцены левитации были сняты на локации с помощью тросов, но для остальных сцен Китона снимали позже на фоне хромакея, освещая актера светодиодными панелями с изображением города. Эту технологию впервые применили для фильма «Гравитация», принесшего «оскар» оператору картины Эммануэлю Любецки. Студия Halon сделала превиз, а в Rodeo позже разработали техвиз того, как это можно сделать, что позволило выстроить движение камеры при съемке заднего плана.

Во время съемки фоновых изображений оператор Любецки прикрепил на объектив еще четыре камеры GoPro, и таким образом запечатлел изображение всего пути камеры на 360 градусов, именно эти кадры потом использовались для освещения Майкла Китона. Это позволило воссоздать освещение фона на актере во время съемок в хромакейном павильоне. Изображение на светодиодных панелях двигалось, отображая окружавшие Риггана объекты вдоль траектории его полета по городу, так он получал нужные рефлексы – от красных кирпичей или от неба.

В другой сцене Ригган встречает свое альтер-эго Бёрдмэна при прогулке по Нью-Йорку. Здесь снимали каскадера, одетого в костюм Бёрдмэна, но парни из Rodeo добавили CG крылья, перья и продублировали лицо Майкла Китона на каскадера. VFX супервайзер фильма Ара Ханикян отправился в студию Spectral Motion, которая создавала костюм, и сделал нужные фотореференсы крыльев костюма и его текстур. CG крылья были построены с помощью софта Softimage XSI, в картинку с помощью ICE добавили динамик и симуляций для анимации движения перьев на ветру.
Концепт-дизайн костюма, созданный двухкратным обладателем премии «Оскар» Альбертом Вольски

Что касается лица актера, то произносящего диалоги Китона снимали с помощью трех камер RED EPIC с применением рассеянного света. Специалисты Rodeo репроецировали это изображение на киберскан его лица.

Еще в одной сцене Ригган симулирует атаку инопланетян на город, некое крылатое создание, вертолет и целую кучу снарядов. Кадры для этих сцен Rodeo частично сняли на локации, после чего добавили в них компьютерную графику. Например, взрывающийся джип сняли вживую с помощью пиротехники. После чего в эти кадры вставили снаряд, «хвост» от него, и усилили взрыв, добавив больше цифрового огня и осколков.
Вертолет и другие взрывы были также цифровыми. «Когда мы смотрим вверх, мы видим еще один взрыв на крыше здания, — рассказывает Ханикян, — на отснятом материале был всего лишь дым – для тайминга. После чего мы сделали симуляцию разрушения твердых объектов в Houdini, построив здание и взорвав его. Цифровые кирпичи, древесные осколки и разбитое стекло – это тоже симуляции Houdini. Плюс в сцену добавили симуляции дыма и отснятые элементы огня.

В нескольких сценах фильма главный герой оказывается перед зеркалом, которое в любом случае должно отражать съемочную группу. Оно и отражало, пока специалисты Rodeo не вычистили их оттуда. Вернее, такие сцены потребовали очень сложной работы: из реально отснятого материала в них только актеры на переднем плане и их отражения, выделенные с помощью ротоскопирования. Все остальное окружение – это заново восстановленный в 2,5D интерьер комнаты. Художникам по эффектам также пришлось воссоздавать пыль и грязь на самих зеркалах.
Эффекты также были призваны на помощь в сценах вхождении я кометы в атмосферу Земли и даже – в моментах, когда герой бросает по комнате вещи. А еще – для скрытия многочисленных «невидимых» монтажных склеек.
Все сцены с зеркалами потребовали очень серьезной постобработки, поскольку зеркальные поверхности отражали съемочную группу

В кадрах, когда Ригган заставляет предметы левитировать, в воздухе парят цифровые объекты. «Большинство этих объектов в той сцене – цифровые, — рассказывает Ханикян. – Мы попросили съемочную группу прислать нам реквизит, включая постер, который в той сцене тоже цифровой, как и стул. Мы отсканировали все присланное и отсняли референсы для текстур».
Симуляция толпы была вставлена в сценах беседы персонажей Эммы Стоун и Эдварда Нортона на крыше, а в кадрах, когда Ригган находится в больнице, за его окном заменили пейзаж.

Во время отдельных склеек нужно было изменить скорость движения кадров. «Алехандро хотел, чтобы у фильма был определенный темп, — поясняет Ханикян. – Мы изменили скорость движения кадров в большей части картины».
В итоге почти 90 минут из 119-минутного фильма прошло через пайплайн студии Rodeo, почти полностью – как единый невидимый эффект. «Это самое интересное, — делится Ханикян, – мы работаем со зрелищными блокбастерами, но больше удовлетворения получаем от подобных фильмов, где наша работа становится частью повествования. Люди даже не догадываются, сколько визуальных эффектов содержит «Бёрдмэн»!»
На создание фильма от начала съемки и постпродакшн ушел год: с начала 2013 года до середины февраля 2014.

ОТСЮДА

@темы: немного о кино

---

Простите





Оно как-то само...

@темы: Star Trek, все очень плохо, картинко, Spock

---

Арт как раз в тему в преддверии сами знаете чего

Обзорам

[J]WwW25[/J] <a href="http://www25.diary.ru/p202612648.htm">находит</a> арт со Споком "50 оттенков бликов"))

@темы: арт, Spock

---

Джей Джей и его вечные проблемы с утечками)))

Джей Джей Абрамс хочет выпустить новые «Звездные войны» на полгода раньше.

Режиссер Джей Джей Абрамс хочет выпустить новый, седьмой эпизод «Звездных войн» на полгода раньше запланированного срока, сообщает Movie Pilot.

Сейчас релиз фильма запланирован на 18 декабря 2015 года.

По неподтвержденным данным, Абрамс устал от постоянных утечек информации о съемках в сеть и хочет показать «Пробуждение силы» фанатам до того, как им «испортят все удовольствие». Как добавляют на портале Ikwiz, студия Disney всерьез рассматривает возможность переноса выхода фильма на лето.

Ранее выдвигались предположения, что режиссер перенесет премьеру на более поздний срок, потому что якобы намерен переснять утекшие в интернет сцены.

Давай Джей Джей, чем раньше, тем лучше и времени на продюсирование СТ у тя тоже появится побольше

@темы: немного о кино

---

Невозможно модный Леонард Нимой и Ко на одной из первых конвенций 70-х







Как же я люблю этот его джинсовый костюм

Обзорам

[J]WwW25[/J] <a href="http://www25.diary.ru/p202607989.htm">постит</a> фото Леонарда Нимоя и Ко с конвенции 70-х в модном джинсовом костюме.

@темы: фото, Star Trek, Leonard Nimoy, Spock

---

ЭТОТ АРТ С ЧУЖИМ ПРОСТО
Шикарный арт. Вообще вся выкладка великолепна. У меня здесь те, что зацепили больше всего

08.02.2015 в 23:18

Пишет  WTF Star Trek 2015:

WTF Star Trek 2015: визуал G — PG-13 + список работ

Список работ WTF Star Trek 2015 "В темноте" арт "Не слышу зла. Не вижу зла. Не говорю зла." серия артов "Star Trek: Legacy" арт "Space Oddity" арт "Палец" комикс "Ugly McCoy" арт "Muse" арт "Снег" арт "Сны на Дельта Веге" арт "Mon capitaine" арт "Mirror" арт "Crucifying myself" клип "Two elements" клип "Over the space" коуб "The Rose" коллаж "Live Long" коллаж "Space Heroes" коллаж "Butterfly" коллаж

Открыть все теги MORE

Название: В темноте
Автор: WTF Star Trek 2015
Форма: арт
Канон: TOS
Пейринг/Персонажи: Спок, Чужой
Категория: джен
Жанр: кроссовер, хоррор, для людей в теме - почти эротика
Рейтинг: PG-13
Размер: 2567x1602, 2.58 мб
Примечание: мне очень хочется именно этого кроссовера; на арте молодой ТОС-Спок
Для голосования: #. WTF Star Trek 2015 - работа "В темноте"

★★★

Название: Star Trek: Legacy
Автор: WTF Star Trek 2015
Форма: арт
Канон: AOS
Пейринг/Персонажи: Спок, Джеймс Кирк
Категория: джен
Рейтинг: G
Размер: 1600х1010, 405 кб
Примечание: кроссовер с фильмом Трон: Наследие
Для голосования: #. WTF Star Trek 2015 - работа "Star Trek: Legacy"

★★★

Название: Сны на Дельта Веге
Автор: WTF Star Trek 2015
Форма: арт
Канон: AOS
Пейринг/Персонажи: Джеймс Кирк, Спок
Категория: джен
Рейтинг: G
Размер: 3464х2440, 2,73 мб
Для голосования: #. WTF Star Trek 2015 - работа "Сны на Дельта Веге"

★★★

Название: Live Long
Автор: WTF Star Trek 2015
Форма: коллаж
Канон: RPF
Пейринг/Персонажи: Леонард Нимой
Категория: джен
Жанр: нет
Рейтинг: G
Исходники: фото Леонарда Нимоя
Размер: 500х700 пикс., 570 кб.
Для голосования: #. WTF Star Trek 2015 - работа "Live Long"

И разумеется коллаж с Нимоем

---

Новый проект Тима Бертона!

Сэмюэль Л.Джексон может присоединиться к Еве Грин и Эйсе Баттерфилду на съёмочной площадке фильма "Приют мисс Перегрин для странных детей".

Фильм станет экранизацией романа Рэнсома Риггса, издававшийся в России под названием "Дом странных детей".
Книга рассказывает о 16-летнем юноше Джейкобе, который еще в детстве сполна наслушался от своего деда рассказов о приюте для необычных детишек. Истории старшего родственника включали в себя: чудовищ с тройными языками, невидимого мальчика, девочку, умевшую держать в руках открытое пламя, еще одну, чьи ноги не касались земли и близнецов, общающихся не произнося ни слова.

За режиссуру отвечает Тим Бертон.

Дата релиза, когда картина выйдет в североамериканский прокат 4 марта 2016 года.

@темы: немного о кино

---

Я всегда был и буду твоим...

Обзорам

[J]WwW25[/J] <a href="http://www25.diary.ru/p202573786.htm">находит</a> гифки с ТОС Споком и Праймом и сравнивает их.

@темы: gif, Spock

---

Leonerd

@темы: Leonard Nimoy, кадр

---

Слухи про детали сюжета SW-VII

ВНИМАНИЕ, ЕСТЬ СПОЙЛЕРЫ

До выхода «Звёздных войн: Пробуждения Силы» остается уже меньше года, и, безусловно, ожидание накаляется с каждым днем — учитывая секретность проекта Джей Джей Абрамса, мы никак не можем пройти мимо появившихся в Сети деталей сюжета грядущей ленты.

Портал MakingStarWars опубликовал у себя некий инсайд, проливающий свет на события «Эпизода VII» — авторы утверждают, что источник надежный, однако информация всё еще не проверена. Так или иначе, внимание! Читайте нижеследующее на свой страх и риск:

Итак, насчет персонажа Джона Бойеги ходили разные слухи: по сообщению данного источника, Империя убила его семью и силой рекрутировала Финна вместе с его лучшим другом (Пип Андерсен), который будет убит на глазах у героя в открывающей сцене картины. Вскоре после этого Финн встречает По Дэмерона (Оскар Айзек), а затем, миновав некоторую череду событий, они втроем с Рэй (Дэйзи Ридли) оказываются в плену у Империи и вынуждены украсть тай-файтер, чтобы сбежать. В итоге пилотируемое судно разбивается, а Финн оказывается серьезно ранен.

Макс фон Сюдов исполняет роль бывшего бойца сопротивления, который в данный момент имеет дело с антиквариатом, и, как оказывается, у робота BB-8 обнаруживается световой меч с жизненно важной информацией внутри. В общем, почему бы и нет? Сработало же для R2D2 в «Новой надежде»! Очевидно, кристалл этого лайтсабера открывает могилу древнего ситха, а также — приводит главных героев к Хану Соло, который в последствие оказывается отцом Рэй (и, похоже, ему не очень нравятся приключения, в которые втянулась его дочурка).

На данный момент, все слухи о злодее Кайло Рэне с крестообразным световым мечом сводятся к разговорам о том, что он охотник за артефактами. К чем же соль? Видимо, он знает, что один из них может открыть эту таинственную могилу — скорее всего, это что-то вроде Ковчега. Самое интересное, что охранником этой могилы является никто иной, как Люк Скайуокер — он тоже пытается разгадать ее загадку, а также продолжает бороться со своими злыми духами (это может объяснить его запущенный вид).

Герой Домнэлла Глисона является сыном «важного персонажа». Утверждается, что какое-то время он был повстанцем, пока не перешел на сторону Империи. Разве настоящий боец мог бы так сделать? Похоже, Сопротивление готовит некое секретное оружие, а персонаж Глисона оказался с этим не согласен. Главная цель его героя — поймать Финна, но в тайне он надеется уничтожить супероружия обеих сторон.

На поиски Финна также отправляется группа ударных штурмовиком с командующей в лице Гвендолин Кристи. Ее лицо изуродовано шрамами, на голове короткая военная стрижка, а главным достоянием хромированной брони является черно-красный плащ. Она также умеет владеть световым мечом.

Пока это всё, что у нас есть. Не забываем, что «Звездные войны: Пробуждение Cилы» выйдет в прокат 17 декабря.

@темы: немного о кино

---

На этот арт я могу смотреть бесконечно
*кликабельно*

(с)

GARY SADERUP

Обзорам

[J]WwW25[/J] <a href="http://www25.diary.ru/p202524797.htm">любуется</a> красивым чб артом со Споком :heart:

@темы: арт, Spock